Hello les bassistes,
Voici une consacrée à Joe Dart et ses lignes de basse sur le premier album de Vulfpeck, « Mit Peck »…
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Nous sommes en 2011. À l’Université du Michigan, quatre étudiants fondent un projet musical conçu pour fonctionner comme une section rythmique de studio autonome. Jack Stratton, Theo Katzman, Woody Goss et Joe Dart s’inspirent des musiciens de session des années soixante et soixante-dix. Ainsi naît Vulfpeck, avec une méthode de production caractérisée par des enregistrements vidéo en prise directe et une instrumentation minimaliste. Le disque Mit Peck constitue leur premier enregistrement studio.
Commençons par Beastly. La ligne de basse est construite sur la gamme pentatonique de ré mineur. Vous remarquerez l’utilisation de chromatismes entre la quarte et la quinte, puis entre la septième mineure et l’octave. L’intégration de nombreuses notes mortes participe activement au groove. L’instrument utilisé est une Squier Classic Vibe Precision Bass de couleur rouge, modifiée avec un micro chevalet pour plus de définition.
Poursuivons avec It Gets Funkier. Le placement rythmique requiert une grande précision, avec une abondance de doubles croches et un jeu résolument staccato. On y retrouve également un chromatisme entre la septième mineure et l’octave. L’instrument change pour ce titre. Il s’agit d’une Carlo Robelli, une copie de MusicMan StingRay, rendue entièrement passive avec son unique micro double bobinage.
Le troisième titre est Rango. Bien que le tempo soit plus calme, l’exécution demande beaucoup de rigueur. La ligne comporte certaines croches jouées staccato et place quelques doubles croches à la fin des mesures qu’il vous faudra bien articuler.
Passons ensuite à Cars Too. Ce groove s’aborde de manière relaxée, mais intègre des effets de jeu spécifiques comme des glissés ou des appoggiatures en hammer. Ces techniques sont d’ailleurs utilisées abondamment dans son jeu. Même si le motif paraît simple, il faut respecter scrupuleusement les silences.
Nous arrivons sur Prom. Le placement repose sur des doubles croches ternaires. Le jeu est très aéré, mais exige, comme toujours avec Joe Dart, une très grande précision rythmique.
Enfin, l’EP se clôture avec Tomboy. L’approche est très funky, construite uniquement avec des octaves. La ligne s’enrichit de glissés et d’un placement rythmique spécifique sur la deuxième et la quatrième double croche à la fin du riff.
